Страх и ненависть в Лас-Вегасе / Fear and Loathing in Las Vegas (1998) DVDRip


[Всего голосов: 0    Средний: 0/5]

0 просмотров

Размер: 2.83 GB

Дата: 09.09.2018

Страх и ненависть в Лас-Вегасе / Fear and Loathing in Las Vegas (1998) DVDRip
Страх и ненависть в Лас-Вегасе / Fear and Loathing in Las Vegas (1998) DVDRip Страх и ненависть в Лас-Вегасе / Fear and Loathing in Las Vegas (1998) DVDRip Страх и ненависть в Лас-Вегасе / Fear and Loathing in Las Vegas (1998) DVDRip Страх и ненависть в Лас-Вегасе / Fear and Loathing in Las Vegas (1998) DVDRip Страх и ненависть в Лас-Вегасе / Fear and Loathing in Las Vegas (1998) DVDRip Страх и ненависть в Лас-Вегасе / Fear and Loathing in Las Vegas (1998) DVDRip

«Buy the ticket, take the ride.»

Два приятеля едут в Лас-Вегас. Одного из них зовут Рауль Дьюк, он спортивный обозреватель, и в Вегас едет чтобы осветить знаменитую «Минт 400». Второго зовут Доктор Гонзо. Или что-то вроде того. А еще Доктор Гонзо — адвокат, но какая разница? Да и вокруг творится нечто невообразимое. Родную Неваду не узнать. Только специальные препараты могут спасти от всех этих тварей. Нормальным парням вроде наших героев временами даже как-то неуютно в этом хаосе…

Звуковые дорожки

А. Гаврилов AAC, 6 channels, 48.0 KHz
Профессиональный многоголосый (West video) AAC, 6 channels, 48.0 KHz
Гланц и Королёва AAC, 6 channels, 48.0 KHz
Профессиональный многоголосый (Tycoon) AAC, 6 channels, 48.0 KHz
Ю. Живов AAC, 2 channels, 48.0 KHz
В. Казаков AAC, 6 channels, 48.0 KHz
Английский AAC, 6 channels, 48.0 KHz

Дополнительная информация * Фильм снят по книге Хантера С. Томпсона «Страх и отвращение в Лас-Вегасе: Дикое путешествие в Сердце Американской Мечты». Действие и фильма и книги происходит в 1971 году и основой для написания книги послужили реальные события из жизни Хантера. Прообразом для Рауля Дюка является сам Хантер Томпсон.

* Джонни Депп и Хантер были знакомы до того, как Депп принял предложение сыграть Рауля Дюка в фильме по его книге.

* Режиссер Терри Гиллиам был приглашен в проект после того, как режиссер Алекс Кокс отказался от съемок после встречи с Томпсоном.

* Некоторое время Депп жил в доме Хантера и старательно «впитывал» его манеру поведения.

* На съемках фильма были использованы некоторые из личных вещей Хантера, сохранившиеся со времен написания книги.

* На съемках не употреблялись наркотики, Джонни Депп вместо кокаина нюхал молочный порошок, по его словам «нюхать кокаин было бы гуманнее».

* Хантер собственноручно выбрил на голове Деппа «ту самую» лысину.

* Бенисио Дель Торо тоже пришлось пойти на жертву ради искусства — потолстеть для фильма на пару десятков килограммов.

* В фильме есть несколько очень удачных камео, в одной из сцен можно лицезреть Томпсона собственной персоной.

* Джонни Депп потратил несколько месяцев, чтобы избавиться от походки и манер Хантера Томсона после окончания съемок фильма.

* В сцене, где Дюк находится под действием адренохрома, он шепчет «el llama es un quadrupedo». Это цитата из телесериала «Летающий цирк Монти Пайтона», в создании которого когда-то участвовал Гиллиам.
Рецензия из Журнала "Искусство кино"Как-то один знакомый признался, что когда он курил травку, ему на ум приходили совершенно гениальные мысли. Он решил их записать. Будучи во вполне трезвом состоянии, он нашел этот листок бумаги и прочитал осенившее накануне: «Вот кто-то постучал в дверь…»
Ненавидеть и бояться Терри Гиллиама? Это же не режиссер, это монстр какой-то. Культовый персонаж из сериала «Монти Пайтон», чей юмор особенно модно цитировать в среде интеллектуальной молодежи. Исковеркать Льюиса Кэрролла до такой степени, что узнать корни его поэзии можно только в состоянии глубочайшего алкогольного опьянения…
Что он, собственно, такое, этот Терри Гиллиам, чем вызваны всплески восторга по поводу каждого его бурлеска, всякий раз объявляемого шедевром? Быть может, за этой реакцией — искреннее восхищение тем, что вот американец, а нахально снимает европейское «инди», да еще и с суперкассовыми актерами вроде Брюса Уиллиса и Брэда Питта!..
Терри Гиллиам — freelance по природе. Как стартовал в конце 60-х в этом качестве, так и продолжает до сего момента. В «Страхе и ненависти в Лас-Вегасе» это свойство «свободного художника», эдакого акына от современного американского кино, проявилось в полной мере. «Я кинодокументалист. Я просто наскребаю кино из того, что вижу вокруг». Ну да, вот и наскреб все, что и, главное, как он видит. Люди-змеи, люди-монстры. Расползающиеся по паркету придорожных гостиниц и медленно превращающиеся в крыс. Искусным компьютерным образом вывернутые шеи и безумно вращающиеся глаза. Спецэффекты, отличающиеся от искусственных взрывов «Армагеддона» и гигантского Годзиллы только тем, что там был мейнстрим, а у Гиллиама — арт-кино.
Да, конечно, фильм снят по культовому роману Хантера Томпсона «Страх и ненависть в Лас-Вегасе», которую печатали отрывками в Rolling Stone в 1972. Престарелые хиппи и подумать не могли, что кумира их юности будут смотреть, заедая попкорном и запивая «Кока-колой». Современные дети ухватывают лишь компьютерную графику, помноженную на вполне знакомые исходящие: кислота, кокаин, травка. Для них под этими исходящими нет никакой идеологической, а тем паче философской базы, какая была у их родителей (где книга Томпсона была звеном в цепочке "Никсон — Вьетнам — Джон Леннон". Еще дети ухватывают Джонни Деппа, а его идиотская панамка выполняет в данном случае функцию бритого черепа Уиллиса в «Двенадцати обезьянах». Идеализированная свобода героя Деппа — Рауля Дюка, для них вообще непонятна, наркотики, свободная профессия журналиста, девочки — все это для современных Раулей Дюков вполне обыденная вещь, не принесенная на заклание чему-то высокому и вечному. Времена изменились, Кастанеда развенчал сак себя объявив перед смертью, что никакого старика индейца не было — он просто все придумал.
Аризона, куда непрерывно, как Алиса в Зазеркалье, движутся герои фильма — та самая «американская мечта», «Аризона Дрим» из безумного мира другого «инди», Кустурицы. Эту «Аризону Дрим», Лас-Вегас, призрачный город миражей посреди пустыни — банальная материализовавшаяся «американская мечта»! — напичкали актерами-символами независимого кино, как рождественского гуся яблоками. «Отметиться» у Гиллиама — хороший тон как для Джонни Деппа, так и для Кристины Риччи, звездочки из «Ледяного шторма» и «Противоположного пола». Гиллиам любит звездочек, считается что он один из «крестных отцов» Умы Турман, снявший ее в своем «Мюнхгаузене».
«Не приспосабливайся» — так назывались два скетча Гиллиама, которые он продал одному телешоу в начале карьеры. Вся его жизнь в искусстве шла под знаком «неприспособленчества». Он, как советский диссидент на своей кухне не заметивший, что времена изменились и никто уже против него не воюет. Как та армия из «Подполья» Кустурицы. Уже в «Бразилии» зритель видел оруэлловские мотивы — тем более что «Бразилия» снималась в 1984 году. Но будущее наступило так внезапно, что все наперебой изумлялись больше формой получившейся картины, чем ее содержанием. Этого ли хотел Гиллиам? «Франц Кафка в ритме латинской самбы», — как сказал о его картинах неведомый поклонник в Интернете. Абсурд во имя абсурда, постоянное непопадание в актуальность. Кажется, что это нарочно, что так задумано, что это особый стилистический ход, и невольно начинаешь восхищаться…
История создания фильмаВедущие актеры тщательно подготовились к съёмкам. Дель Торо набрал более 18 кг перед съёмками и тщательно изучил жизнь Акосты. Депп жил с Томпсоном несколько месяцев, изучая его привычки и манеры. Депп даже выменял взамен на свой автомобиль знаменитый красный Шевроле с откидным верхом (который известен под названием «Большая Красная Акула») и проехал на нем через всю Калифорнию, во время подготовки к съёмкам. Большая часть костюмов, которые Депп носит в фильме, это копии с костюмов, которые Депп занял у Томпсона. Томпсон лично побрил голову Деппу.

Оба актера были выбраны первым режиссером фильма, Алексом Коксом, который написал и первый сценарий вместе с Тодом Девиесом. Когда режиссером проекта стал Гиллиам, он отказался от сценария Кокса/Девиеса. Томпсону также не понравился этот вариант, и он не одобрил подход Кокса к фильму. Гиллиам после этого написал новый сценарий в соавторстве с Тони Грисони. Когда подошло время выхода фильма, Гиллиам узнал что «Гильдия Писателей Америки» не разрешает убрать имена Кокса и Девиеса из титров, несмотря на то, что ни одной строчки из их сценария не было использовано в фильме. Разозлившись из-за этого, Гиллиам покинул Гильдию и на некоторых ранних премьерных копиях фильма сделал короткое вступление, где анонимный диктор убеждает аудиторию в том, что в создании фильма не принимал участия ни один сценарист, несмотря на то, что они упоминаются в титрах.
Цитаты из фильма * — У нас было 2 пакета травы, 75 таблеток мескалина, 5 упаковок кислоты, пол-солонки кокаина и целое множество транквилизаторов всех сортов и расцветок, а так же текила, ром, ящик пива, пинта чистого эфира, и амил нитрат. Не то что бы это был необходимый запас для поездки. Но если начал собирать дурь, становится трудно остановиться. Единственное что вызывало у меня опасение- это эфир. Нет ничего более беспомощного, безответственного и испорченного, чем эфирные зомби. Я знал, что рано или поздно мы перейдем и на эту дрянь.

* Как адвокат, советую взять самую быструю машину без верха, кокаин, магнитофон для особой музыки, две рубашки поярче, и свалить из Лос-Анджелеса по крайней мере на два дня. Выходные испорчены.
Почему?
Потому что, естественно, придется ехать с тобой, и надо будет вооружиться до зубов.

* Как адвокат, советую купить мотоцикл, иначе материал не будет правдивым.

* Мы были уже на краю пустыни, когда нас начало накрывать…

* Я был посреди этого проклятого террариума, а кто-то продавал этим гадам выпивку.

* Где мы, чувак?! Кажется, это страна летучих мышей!

* Я обливался потом. Моя кровь была слишком густа для Невады. В этом климате я не смогу ничего объяснить.

* Есть одна вещь, которую ты должен знать. Это очень опасное предприятие. Можно вляпаться так, что и костей не соберёшь! На самом деле мы едем в Вегас, чтобы пришить там наркалыжного барона по кличке «Дикарь Генри».

* Как адвокат советую гнать вовсю. Будет чудом, если ты доедешь не превратившись в скотину.

* Ты хочешь, чтобы я бросил эту штуку в ванну, в том месте когда белому кролику отрывают бошку!?! Так?

* Наркоман привычен ко многому, например к виду своей покойной бабушки, ползущей с ножом в зубах…

* За рулём мой адвокат, а не какой-нибудь козёл с дороги!

* Что ж, так устроен мир, потоки энергии зависят от капризов великого магнита. Я был идиотом отрицая это.

* Как адвокат советую принять дозу из коричневой баночки в моем бритвенном наборе.

* — Сынок, зачем тебе два ящика мыла?
— Я люблю мыться.

* Что за чушь они прут, не знаю как нужно нажраться кислоты чтобы найти сходство между косяком и тараканом?

* Это был неподходящий город. Угрожающие вибрации шли со всех сторон.

* Ты можешь повернуться спиной к человеку, но никогда не поворачивайся спиной к наркоману. Особенно, когда он размахивает острым как бритва ножом прямо перед твоими носом.

* Вот он идёт. Один из прообразов Всевышнего. Высший мутант, не рассчитанный для массового производства. Слишком дикий, чтобы жить, слишком редкий, чтобы сдохнуть.

* — Я не осмелюсь заснуть, пока ты бродишь вокруг с головой, набитой кислотой, и хочешь меня искромсать в лоскуты этим чёртовым ножом.
— Кто тебе говорил о лоскутах? Я всего лишь хочу вырезать маленькую «Z» у тебя на лбу.

* — Ты посмотри!
— Что?
— Две бабы трахают полярного медведя!
— Не говори мне такие вещи. Только не сейчас.

* — Коровы хотят меня убить. Бисексуалы хотят меня убить. Всё, сваливаем отсюда, где лифт?

* Я профессор журналистики! Черт, это важно, мать твою!

* Проклятый эфир, начинаешь вести себя как деревенский пьяница из старинных ирландских романов, полная потеря основных двигательных функций, размытое зрение, деревянный язык, мозг в ужасе, теряет способность управлять позвоночником. Интересное состояние когда все видишь, но не в силах что либо контролировать.

* — Ты что, сожрал всю нашу кислоту?!
— Да, сожрал. Музыку!

* Главное заблуждение всех наркокультур — мысль о том, что кто-то или что-то поддерживает свет в конце тоннеля.

* — Вы съехали с бордюра на скорости 40 миль в час.
— Все в порядке. Я так проверяю трансмиссию. До предела. На фактор стресса. Классная ручка…
— Молодые люди, а вы не пьяны?
— Только не мы, мы же ответственные люди.

* — Все в порядке. Просто парень сердечник, но у меня полно лекарств. Я доктор Гонзо.

* — Господи! Я это только что сказал или просто подумал? Я говорю? А они меня слышали?
— Все в порядке. просто ему нравится твоя форма черепа.

* — В небе огромная машина, похожа на электрического змея. Сейчас нападёт.
— Пристрели его!
— Не сразу. Сначала изучу повадки.

* — Я почувствовал чудовищный протест против всей ситуации.

* — Единственное, что тебе поможет, парень, это арахис.

* — Мы пили коктейль с мескалином,пытаясь уйти от гнусной реальности

* — В цирке "Bazooko" самая крутая тусовка.Если бы нацисты победили в войне,он стал бы шестым рейхом.

* — Отвали,это серьезно.Еще один час в этом городе и я убью кого-нибудь.

* — Тебе платят за то,что ты спишь с медведем?

* — Мадам,сэр,детка,или как вас…сдача есть,вот,держите.Думаю хватит.

* — Взлет,который никогда не вернешь.Сан-Франциско,конец шестидесятых…особое время и место.Но никакие слова,музыка или воспоминания не вернут ощущения бытия в том времени и пространстве.Что бы ни было,это прошло.

* — Мир безумен в любом направлении и в любое время,с ним сталкиваешься постоянно.Но было удивительное,вселенское ощущение правильности всего того,что мы делали.
НоминацииКаннский кинофестиваль, 1998 год
Номинации (1):

* Золотая пальмовая ветвь

==========================

*Рейтинг кинокритиков: 47%
==========================

Качество: DVDRip
Формат: MKV
Видео: AVC, 2162 Kbps, 720*368@853*368 (16/9), 23.976 fps
Звук: AAC, 226 kbps, 6 channels, 48.0 KHz
Размер: 2.83 GB
Файлов: 1 [Древовидный список] [Линейный список]
Начало раздачи: 24 Августа 2010 в 02:25
Раздает: Misty_Kid